一位期望能在森林里举行一场画展的女人,叫陈婷婷

作者:AOA体育APP下载发布时间:2022-08-28 07:16

本文摘要:陈婷婷1993年生于厦门,2016年结业于集美大学美术学院,2017年到场由188艺术堆栈、上海中心与上海浦东新区摄影家协会配合举行的“左西右东——第四届中/美优秀艺术作品大展”,现居厦门。孤苦的“火烈鸟” “人的心田,就像森林里的小动物,夜里经常自在的飞驰。我也不破例,我作品里画的那些动物,就如同我在夜里狂奔,自由自在,却又孤苦如斯。”这位期望能在森林里举行一场画展的女人,叫陈婷婷。

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陈婷婷1993年生于厦门,2016年结业于集美大学美术学院,2017年到场由188艺术堆栈、上海中心与上海浦东新区摄影家协会配合举行的“左西右东——第四届中/美优秀艺术作品大展”,现居厦门。孤苦的“火烈鸟” “人的心田,就像森林里的小动物,夜里经常自在的飞驰。我也不破例,我作品里画的那些动物,就如同我在夜里狂奔,自由自在,却又孤苦如斯。”这位期望能在森林里举行一场画展的女人,叫陈婷婷。

若非得要择一种生长在森林浅滩中的动物作比力,我觉她更像优雅迷人的火烈鸟——娉娉婷婷,却又平静自在着。陈婷婷的水彩系列《夜自在》系列,就描绘了火烈鸟在棕榈丛、在长满仙人掌的沙地上梳理毛羽,自由闲步的情景。

或许,她并非有意摆设火烈鸟作她“自在”的代名词,但心底对火烈鸟的那份喜爱,却使之成为自然而然的事。陈婷婷 《夜自在1》 纸本水彩 36x51cm 2016她说,“我以后的作品还会生长为其他动物的‘夜自在’。

可是我挺喜欢火烈鸟的,因为有些动物孑然一身的时候会看起来很‘丧’,但无论怎样它很优雅。我以为,在人生每个阶段,纵然茕茕孑立、踽踽独行,也要举止优雅得让自己浏览。”陈婷婷 《夜自在2》 纸本水彩 36x24cm 2016陈婷婷 《夜自在3》 场景图 纸本水彩 36x24cm 2016 "植物系"女孩 这位钟爱动物的女人,却极其畏惧见到死亡与病痛。最后,她因为养死了几只小动物,终于再也兴不起养动物的心思。

相比于动物,植物则更要得她青睐。“我特别钟情于植物,因为它们连死亡都很优美,纵然生病了也静悄悄的,不会发出令人恐惧的痛苦呻吟声。通常看着植物在我画面中自由生长,我的心会变得很平静。”她对植物的这份热爱,或许,还源于悄悄生长的它们给了她一份无忧的童年。

“小时候,我们家的小院子里种满了种种鲜花。每当繁花盛开,我们就会采些来,把它们在花瓶里拼拼摆摆。

那时候的生活虽贫瘠,但我们一直运用植物苦中作乐。老屋子那残缺的墙上也画满了植物,有我爸的,也有我的。在我还不认识达芬奇、毕加索……之前,我爸爸是我见过画画最厉害的人。他没有学过画画,却能用最简朴的工具在墙上画出其时看来栩栩如生的作品。

直到现在,我的作品中也还会经常泛起植物。”陈婷婷 《奔向未知》 油画 24x35cm譬如《孤苦的根号三》系列所泛起的棕榈、葵花等。

在这些画面中,人与自然巧妙融合为一体,她们或藏身青草灌木中,或枕手观雨景,甚至还泛起了人体与植物趣味性的拼接。陈婷婷 《孤苦的根号三1》 油画 35x35cm 2017陈婷婷 《孤苦的根号三2》油画 35x50cm 2017我畏惧 / 我会永远是那孤苦的根号三 / 三自己是一个何等美妙的数字 / 我的这个三 / 为何躲在那难看的根号下。我何等希望自己是一个九 / 因为九只需要一点点小小的运算 / 便可挣脱这残酷的厄运。我知道自己很难再看到我的太阳 / 就像这无休无止的 / 1.7321……/ 我不愿我的人生如此可悲……——引自大卫·范伯格《孤苦的根号三》中文译本陈婷婷 《孤苦的根号三2》油画 2017人的孤苦与植物的孤苦,究竟如何?在她眼里,人的孤苦,正如人从一出生就开始逐步迈入宅兆一样。

这种孤苦,如跗骨之蛆,即便到场举世狂欢,也无计消除。而植物呢,它们虽看起来静止不动,始终予人于孤苦感,但实际上,它们个体与个体在土壤中相互缠绕,精密相依。《孤苦的根号三》系列,就描绘了一个孤苦的女孩与植物相处的场景。

她期望,人们能在这系列作品中看到孤苦的自己,正如常玉的作品中,我们能窥视到那些在黑夜的草原中奔跑的动物它们无一不带着我们自己的影子一样。陈婷婷 《拥》场景图 油画 20x20cm这位平静,纤细而又敏感的女孩,牢牢记着自己敬重导师的那句,“不要成为水彩画家,也不要成为油画家,要成为艺术家。

因为艺术家应该是唯心的。”区别与男性艺术家的弘大的叙事,陈婷婷以诗意的抒情,创作了《拥》、《巴黎的忧郁》、《孤苦的根号三》、《你是我小面积的病》等女性特有的温柔、细腻而易牵引淡淡愁绪的作品。

陈婷婷 《巴黎的忧郁》 油画 20x30cm陈婷婷 《你是我小面积的病》 油画 35x50cm 巴尔蒂斯式的神秘 也因为这份敏感纤细,陈婷婷特别衷情于巴尔蒂斯式的“平凡的神秘”。巴尔蒂斯 《黄金的岁月》 布面油画 1944 年“在绘画的历程中,巴尔蒂斯似乎在举行着某种思考,他笔下的人物在平静和凝滞中似乎是在给观者通报某种讯息。

画中人也好像在忧郁地沉思,注视自己的灵魂。他们的眼神看似空洞无一物,实际上却充满了艺术家的精神灌注。”“巴尔蒂斯的绘画是具象的,具有叙事、写实的色彩,乍看之下好像是日常生活中的寻常片段。但当我们‘进入’画面之中,确会发现深邃、异样、神秘莫测的精神空间。

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”陈婷婷 《镜中1》 纸本水彩 64x50cm 2016陈婷婷 《镜中2》 纸本水彩 64x50cm 2016她的《镜中》系列,就深受巴尔蒂斯的影响。在这个系列中,她试图通过人物木偶般木讷、凝滞的心情,好像被突然点穴般的行动,体现一种戏剧般的、另人浮想联翩的画面。同时,通过镜子、刀、猫等隐喻,增加画面意义的维度与想象的张力。之所以取名《镜中》,是因为她以为镜子在文学和艺术中带着天然的梦幻色彩。

镜中的世界可能是真实的,也可能是扑朔迷离的情感投射,正是这真真假假间,存着如幻梦般神秘又充满诗意的伤感。陈婷婷 《镜中3》 纸本水彩 64x50cm 2016陈婷婷 《镜中4》 纸本水彩 64x50cm 2016她分享说,“我喜欢营造画面的趣味性,把自己生活中的一些工具放在一起,加入自己的理想,宛如编故事一样,我就是故事中的一角儿!在此之前,我的作品都比力琐屑,也找不到自己想表达的主题,但我一直对画面语言看似缓和、控制,但实则情绪丰满、暗潮汹涌的作品很感兴趣。巴尔蒂斯的作品,跨越了生活的现实,进入了奇妙的空间,弥漫着神秘灵动的气韵,表达了可视之物‘背后的工具’,这给我提供了很好的思路。

”陈婷婷 《镜中5》 纸本水彩 64x50cm 2016岂论是孤苦的火烈鸟,还是植物系女孩,抑或编故事的镜外人,又或是把作画步骤与画具最简化的创作者,她始终寻求着一份“自在”,一份属于艺术家的“唯心”。愿她始终都能随心所欲地画画,自由自在地享受自己的创作。


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